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“二居”画中的葫芦
2018-06-13  来源:中国书画艺术品服务中心okarumac.com 徐风华 采编 中国艺术报
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    “二居”画中的葫芦

 

  寿星图(纸本设色) 清 居廉

  晚清花鸟画家居巢和居廉系从兄弟,并称“二居” 。居巢画过荔枝、板栗、葡萄、莲藕、沙梨、柑橘、野百合、枇杷、甘蓝、荸荠等多种蔬果;居廉也画过灵芝、扁豆、西瓜、莲藕、葡萄、蟠桃、番木瓜、柿子、荔枝、苦瓜、佛手、甜瓜、梨、南瓜、荸荠、豆角、茄子、草菇、胡萝卜、竹笋、辣椒、芋头、山楂、菱角、芭蕉、番石榴、菠萝、玉米、梧桐果、番茄、花生、杨桃、柚子、龙眼、黄皮、枇杷、柑橘、丝瓜等各种蔬果。作为蔬果题材的一员,葫芦并未出现在“二居”绘画中。有意思的是,在“二居”的画作中,却均和葫芦有关的作品存世,不过葫芦却并非以蔬果的角色出现。

  居巢的《葫芦小雀图》扇面描写的是一枚横躺的亚腰葫芦和一只系着绳子的八哥。画中的葫芦,实为兼具清玩与饮用之物,非传统意义上的蔬果性质。据文物鉴赏家王世襄著《说葫芦》所载,入清以后,京中人士擅裁切天然葫芦制成多种居家器用,其中尤以饲鹰、系鸽、蓄虫等游乐之具为盛。画中所画横置葫芦,即为供八哥饮用之需。

  画中葫芦,在供八哥饮食之余,则又可作为八哥主人的把玩之物。唐人张说有《咏瓢》诗曰: “美酒酌悬瓢,真淳好相映。蜗房卷堕首,鹤颈抽长柄。雅色素而黄,虚心轻且劲。岂无雕刻者,贵此成天性。 ”居巢笔下的葫芦,雅色与天性并具,乃为文人雅士所钟爱。作者题识曰: “法两峰山人小品,居巢” ,钤白文方印“梅生书画” 、“何如如何” ,鉴藏印有朱文长方印“安思远” 。作者所言乃法两峰山人罗聘所作,在清代画家中,罗聘及其师金农均兼擅葫芦,他们首次将葫芦由人物配饰转为画中主角。此画虽难以见到罗氏笔意,但就其对葫芦角色的转变而言,却是和罗聘一脉相承的。就其画法而言,居巢长于花鸟草虫,笔致工整秀逸,此画乃其成熟画风的代表。鉴藏者安思远为美国有名的收藏家,富藏中国书画及古董,编著有《中国近现代书画(1800—1950) 》,此画即收入此书中。

  与堂兄不同的是,居廉画中的葫芦则完全是沿袭宋元以来作为人物配饰的绘画传统,其传世的两件带有葫芦的画作,均为人物画。有趣的是,两件人物描写的也都为寿星,一件作于清光绪十六年(1890年,广东省博物馆藏) ,一件作于光绪二十五年(1899年,香港艺术馆藏)。两画描写的都是一寿星佝偻着身子,腰间别着葫芦。人物变形夸张,身材矮小,头颅修长,脸庞巨大,乃人间所罕有。其腰间的葫芦,是为容器,亦为法器,抑或为清玩雅物,是寿星的标配,有福禄寿之意。

  居廉的两画,均作于晚年,乃其画艺渐臻化境,而追捧之人亦门庭踵接之时。所以,和其他很多具有吉祥寓意的作品一样,两件《寿星图》相信都是为艺术赞助者之邀所绘。居廉晚年长居广州珠江之南的隔山乡,以鬻画为生,其存世的大量作品,多为应受众需求所绘,故《寿星图》这种具有祝寿与福祉之意的作品,自然也就成为热捧的对象。这一点,与此时遥隔千里的“海上画派”中任熊、任伯年、赵之谦、吴昌硕等有异曲同工之处,是晚清以来艺术与商业均相对繁荣的沿海地区的特有现象。

  “二居”毕竟不以葫芦画见长,其画中葫芦,只是偶亦为之,透过笔者所仅见的三件作品,大致可洞悉其在耳熟能详的花鸟画之外的艺术表现。作为一个长期生活在岭南的花鸟画家,其画中的葫芦,亦可折射其传承有自、追步前贤的画学传统。(来源:中国艺术报)

葫芦小雀图(纸本设色) 清 居巢



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(责任编辑: 徐风华 )
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